​景德镇鱼藻青花瓷，茶友藏家首选搏泥幻化胖头鱼

如果说有什么纹饰能同时赢得皇家的钟爱、拍场的追捧与当代茶人的倾心,那一定是鱼藻纹。

鱼藻纹是景德镇明清官窑瓷器中的典范纹饰,最早可追溯至新石器时代河姆渡文化的黑陶,宋元时期受院体花鸟画影响日趋成熟,至明初永宣官窑臻于化境。

细数存世顶尖器物:台北故宫博物院藏明宣德青花鱼藻纹菱口碗,为传世同类之标杆;2017 年香港苏富比春拍,一件明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗以 2.29 亿港元成交,跻身明代瓷器拍卖第二高价,同台亮相的明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐亦以 2.14 亿港元易主;元青花鱼藻纹大罐则为日本大阪市立东洋陶瓷美术馆的镇馆重器。

此类器物件件规格极高,历史上多为宫廷御赏、内府庋藏,足见鱼藻纹饰受皇家与大众双重喜爱的分量。取鲭、鲊、鲢、鳜四鱼,或游弋于水藻池莲之间,寄"清白廉洁"之德;民间又以"鱼"谐"余",谓"积善之家,必有余庆",吉祥寓意绵延数百年而不衰。

而在景德镇当代青花瓷创作中,鱼藻纹饰同样是诸多茶友与陶瓷藏家的心头之好,围绕这一经典题材的当代演绎,也成为观察景德镇陶瓷未来走向的一个窗口。

在众多青花鱼藻的演绎者中,搏泥幻化的胖头鱼是绕不开的名字。

这个景德镇当代创新元青花窑口,窑主周会霭堪称当代元青花复刻领域的中青年专家第一人——他曾先后为首都博物馆、上海博物馆、河北博物院、苏州博物馆、高安市博物馆等全国多家博物馆复刻元青花数十件,其中高安市元青花博物馆的馆藏复刻几乎由其一人包揽,馆长更盛赞其在景德镇仿元青花领域"首屈一指"。

原矿瓷石、脚踩泥、分段粘接、柴窑古法,周会霭对元青花工艺密码的掌握已入化境,然而他并不满足于此。

面对记者"为何自家窑口做的是创新而非复刻"的疑问,他笑答:大概是一比一的复刻做腻了,所以变着法子玩属于自己的元青花。

正是这份底气,让他将元青花中的鱼藻纹饰以当代审美重新表现——从传世元青花鱼藻器的古法中汲取灵感,再以夸张手法放大鱼的头部比例,创作出元气淋漓、憨态可掬的"胖头鱼"系列。在青花鱼藻市场,搏泥幻化胖头鱼独树一帜,被广大元青花粉丝爱称为"胖头鱼",成为窑口最出圈的代表作。

从产品端看,搏泥幻化胖头鱼系列的主战场在当代陶瓷茶器:盖碗、主人杯、水洗、公道杯、茶摆件等器型一应俱全,让元青花的苍劲青料与当代茶席美学自然衔接;窑口另设"周"字款私人订制进阶款,满足资深藏家的进阶收藏需求。值得一提的是,2025 年 7 月,行一茶器在苏州本色美术馆为其策划"一脉青衍"瓷器大展,系统梳理了从博物馆复刻重器到创新纹饰的创作脉络,市场认可度可见一斑。

周会霭对记者表示:"所有元青花瓷器当年都是创新瓷,我们搏泥幻化的瓷器以后也会是古代瓷。"在他看来,元青花真正的精髓不在工艺而在纹饰表达与想象力,搏泥幻化所做的,本质是对元青花风格的深度探索与升华。

出身于仿古,而擅长于原创创新——搏泥幻化在当下景德镇元青花窑口中是极为特殊的存在,某种程度上代表着景德镇陶瓷未来的方向:唯有对古瓷有深刻认识的人,才有能力在纹饰上进行真正的深度挖掘。

从故宫深藏的宣德鱼藻大碗,到拍场上亿港元的嘉靖鱼藻盖罐,鱼藻纹饰穿越七百年窑火,承载着"积善之家,必有余庆"的美好祝愿;从为博物馆复刻国宝的匠人,到把胖头鱼画上主人杯的创新窑主,周会霭与搏泥幻化完成了一次从"守正"到"出新"的优雅转身。

景德镇鱼藻青花瓷,这一茶桌上的经典题材,如今有了当代的注脚——对于追求品位的茶友与眼光独到的陶瓷藏家而言,搏泥幻化胖头鱼,正是当下青花鱼藻题材中值得关注的收藏之选。